España - Cataluña

Neutralidad straussiana

Pablo-L. Rodríguez
Neutralidad straussiana
Barcelona, martes, 25 de mayo de 2010.
Gran Teatre del Liceu. Der Rosenkavalier. Komödie für Musik en tres actos. Libreto de Hugo von Hofmannsthal. Música de Richard Strauss (estreno: Dresde, Königliches Opernhaus, 26 de enero de 1911). Producción de la Semperoper de Dresde. Uwe Eric Laufenberg, dirección de escena. Christoph Schubiger, escenografía. Jessica Karge, vestuario. Jan Seeger, iluminación. Elenco: Sophie Koch (Octavian), Martina Serafin (La Mariscala), Peter Rose (Barón Ochs), Ofelia Sala (Sophie), Franz Grundheber (El señor Faninal), José Bros (Un cantante), Amanda Mace (Marianne), Julia Juon (Annina), Francisco Vas (Valzacchi), Alessandro Guerzoni (Comisario de policía), Roger Padullés (Mayorodomo de la Maricala / Posadero), Josep Fadó (Mayordomo de Faninal), Marc Pujol Christoph (Un notario), Michelle Marie Cook (Una modista), Jesús J. González (Un peluquero), Carme Ginesta (Una viuda noble), Sandra Codina, Marta Polo, Maria Such (Tres huérfanas nobles), Airam Hernández (Vendedor de animales), José Luis Casanova, Leo paul Chiarot, Perpaolo Palloni, Carles Prat (Cuatro lacayos), Ignasi Camprà, Xavier Comoera, Sung Min Kang, Miquel Rosales (Cuatro camareros), Dimitra Darlev (Portero), Rosendo Toichoa (Mohammed). Orquestra Simfònica i Cor del Gran Teatre del Liceu. José Luis Basso, director del coro. Michael Boder, dirección musical. Aforo: 2292; ocupación: 94%

Existe en la historia de la música una vieja noción repetida hasta la saciedad según la cual Der Rosenkavalier representa una especie de regresión estilística en el desarrollo creativo de Richard Strauss. Con esta obra, el compositor bávaro retornaría entre 1909 y 1910 a un mundo esencialmente tonal, principalmente diatónico aunque con leves concesiones cromáticas, tras la excursión disonante y cuasi atonal de su Elektra escrita entre 1906 y 1908. Hay historiadores como Joseph Kerman que colocan a Strauss al lado de Puccini y lo tachan de sensacionalista o de practicar el cinismo dramático al cambiar espíritu creativo por destreza técnica; otros como Richard Taruskin son menos radicales pero igualmente críticos al reconocer que Strauss empieza con esta ópera a sustituir la innovación en favor del virtuosismo; por su parte, Carl Dahlhaus…

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