España - Asturias

Calor y frío en Nagasaki (1): Calor

Hugo Alvarez Domínguez
Madama Butterfly
Madama Butterfly © Bing
Oviedo, viernes, 21 de noviembre de 2014.
Teatro Campoamor. Madama Butterfly, tragedia giapponese en tres actos con música de Giacomo Puccini y libreto de Luigi Illica y Giuseppe Giacosa, inspirado en la obra “Madame Butterfly”, de David Belasco y en el relato homónimo de John Luther Long. Estrenada en el Teatro alla Scala de Milán, el 17 de Febrero de 1904. Producción del Theater Magdeburg: Olivia Fuchs (dirección escénica); Niki Turner (escenografía y vestuario); Alfonso Malanda (iluminación). Reparto: Carmen Solís (Madama Butterfly); Eduardo Aladrén (Pinkerton); Marina Rodríguez-Cusí (Suzuki); Javier Franco (Sharpless); Jorge Rodríguez-Norton (Goro); Víctor García-Sierra (El Tío Bonzo); José Manuel Díaz (Príncipe Yamadori / Comisario Imperial); Manuel Valiente (Yakuside); Manuel Quintana (El Oficial del Registro); Marina Pinchuck (Kate Pinkerton); Marina Acuña (La Madre); Ana Peinado (La Tía); María Fernández (La Prima); Paloma Vidau (Dolore). Orquesta Oviedo Filarmonía. José María Moreno, dirección musical. LXVII Temporada de Ópera de Oviedo.

La política de la Ópera de Oviedo de dar los títulos más populares de la temporada -este año Madama Butterfly e Il Barbiere di Siviglia- a doble reparto con precios económicos no solo está aportando una panorámica más amplia en torno a la manera de acercarse a un título, sino que además a veces aporta sorpresas que van más allá de cualquier pronóstico. Fue la misma ópera, pero sin embargo fueron dos noches completamente diferentes, de calor y de frío; de ying y de yang. Corresponde esta reseña a la única función del reparto “alternativo” de Madama Butterfly que, sin grandes estrellas, corrió a cargo de un elenco íntegramente español, sólido y entregado, que funcionó globalmente mucho mejor que el reparto “titular” -que se hizo cargo de cuatro funciones con resultados más discretos-. Una noche, en fin, que aportó calor en tiempos de frío…

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