España - Asturias

Calor y frío en Nagasaki (2): Frío

Hugo Alvarez Domínguez
Calor y frío en Nagasaki (2): Frío
Oviedo, sábado, 22 de noviembre de 2014.
Teatro Campoamor. Madama Butterfly, tragedia giapponese en tres actos con música de Giacomo Puccini y libreto de Luigi Illica y Giuseppe Giacosa, inspirado en la obra “Madame Butterfly”, de David Belasco y en el relato homónimo de John Luther Long. Estrenada en el Teatro alla Scala de Milán, el 17 de Febrero de 1904. Producción del Theater Magdeburg: Olivia Fuchs (dirección escénica); Niki Turner (escenografía y vestuario); Alfonso Malanda (iluminación). Reparto: Amarilli Nizza (Madama Butterfly); Viktor Antipenko (Pinkerton); Marina Rodríguez-Cusí (Suzuki); Manuel Lanza (Sharpless); Mikeldi Atxalandabaso (Goro); Víctor García-Sierra (El Tío Bonzo); José Manuel Díaz (Príncipe Yamadori / Comisario Imperial); Manuel Valiente (Yakuside); Manuel Quintana (El Oficial del Registro); Marina Pinchuck (Kate Pinkerton); Marina Acuña (La Madre); Ana Peinado (La Tía); María Fernández (La Prima); María Suárez (Dolore). Orquesta Oviedo Filarmonía. Pablo González, dirección musical. LXVII Temporada de Ópera de Oviedo.

La distancia entre el calor y el frío a veces es menor de lo que parece. En esta ocasión, bastaron veinticuatro horas para que todo cambiase en la Ópera de Oviedo. Si el supuesto reparto alternativo -que ya comenté anteriormente en estas mismas páginas [leer reseña]- de Madama Butterfly consiguió un triunfo importante a función única, de poco sirvieron las cuatro funciones del llamado “reparto titular”, con nombres supuestamente de mayor relumbrón. Algo no funcionó, y el resultado final fue mucho más frío, a pesar de tener más nombres de primera fila, más funciones y los precios de las entradas a más del doble de precio. Parte de esto es la magia de la ópera: que uno nunca sabe lo que puede pasar, y que algo que parezca atractivo sobre el papel puede no serlo tanto sobre las tablas a la hora de la verdad. Mucho de esto hubo en este…

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