Italia

Una gran pareja de protagonistas

Michele Mescalchin y Gabriele Rizzotto

lunes, 26 de noviembre de 2018

Abbado: Macbeth © Teatro Regio di Parma, 2018

Parma, viernes, 5 de octubre de 2018.

Teatro Regio de Parma. Macbeth. Melodrama en cuatro partes. Libreto de Francesco Maria Piave basado en William Shakespeare. Música de Giuseppe Verdi. Versión de 1847. Edición crítica de David Lawton (The University Chicago Press, Chicago y Casa Ricordi, Milán). Régie de Roberto Abbado. Vestuario de Carla Teti. Luces de Angelo Linzalata. Movimientos coreográficos de Simona Bucci. Nueva presentación del Teatro Regio de Parma, la inauguración se enviará en directo en Rai 5 y Radio 3. Reparto: Macbeth, Luca Salsi. Lady Macbeth, Anna Pirozzi. Banco, Michele Pertusi. Macduff, Giovanni Sala. Malcolm, Matteo Mezzaro. Il medico, Gabriele Ribis. La dama di Lady Macbeth, Alexandra Zabala. Sicario, Giovanni Bellavia. Domestico, Giovanni Bellavia. Prima Apparizione, Giovanni Bellavia. Seconda Apparizione, Adelaide Devanari. Terza Apparizione, Adelaide Devanari. Filarmonica Arturo Toscanini y Orchestra Giovanile della via Emilia. Coro del Teatro Regio di Parma. Maestro del coro, Martino Faggiani. Director, Philippe Auguin. Festival Verdi 2018

El teatro de Parma presentó Macbeth en su primera versión, es decir la de Florencia de 1847, inaugurando el festival Verdi el día 27 de septiembre, con repeticiones el 5, 11 y 18 de octubre. Podemos decir sin duda que, en la noche del 5 de octubre -a la cual asistimos junto a un público numeroso y muy receptivo- la función fue muy satisfactoria, casi al límite de la perfección. Por lo tanto, en este artículo trataremos de trasmitir al lector un débil reflejo de la gran emoción que esa noche nos dejó e incluiremos algunas notas sobre esta ópera verdiana, que sin duda forma parte de las obras maestras del teatro musical de todos los tiempos.

En primer lugar, esta versión de 1847 nos sorprende todavía por la modernidad excepcional con la cual Verdi maneja las formas operísticas tradicionales. La estructura de la ópera concede poco espacio a…

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