Bajo la alfombra de Enrique Granados

66] Granados territorializado

Teresa Cascudo

viernes, 6 de diciembre de 2019

La tartaneta de Granados © Museu de la Música de Barcelona, Fons Granados

Clasificar y describir son acciones que consideramos inseparables de la de conocer. En particular, las realizamos, sin que en ocasiones seamos conscientes de ellas, cuando utilizamos adjetivos que sirven para clasificar —y creemos que también para describir y conocer— diferentes áreas de la superficie terrestre. Este ejercicio, que así descrito puede parecer una perogrullada, está, no sólo en la base de la geografía como ciencia, sino que es inseparable de muchas otras operaciones cuyo efecto deseado, en última instancia, es algún tipo de apropiación, sea material o intangible. Al usar el término territorio, estamos aludiendo necesariamente a la apropiación de un espacio geográfico concreto por parte de un grupo, inseparable de su delimitación y también de la intención de establecer algún tipo de control sobre él. Puede resultar…

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Notas

1. Teresa Cascudo, «Territory is the key: A look at the birth of ‘national music’ in Spain (1799-1803)». In: Elaine Kelly, Markus Mantere, Derek Scott (eds.), Confronting the National in the Musical Past (London: Routledge, 2018,) pp. 196-207; «Crítica musical y discurso territorial en el fin de siglouna ópera de Enrique Granados en Madrid, Valencia y Barcelona», Teresa Cascudo y Germán Gan Quesada (eds.), Palabra de crítico: estudios sobre prensa, música e ideología (Logroño: Calanda Ediciones Musicales, 2017), pp. 1-30.

2. Miriam Perandones (ed.), "Correspondencia epistolar (1892-1916) de Enrique Granados", Barcelona: Boileau, 2016, p 99.

3. Miriam Perandones (ed.), "Correspondencia epistolar (1892-1916) de Enrique Granados", Barcelona: Boileau, 2016, p 92.

4. Miriam Perandones (ed.), "Correspondencia epistolar (1892-1916) de Enrique Granados", Barcelona: Boileau, 2016, p 145.

5. Montserrat Bergadà, “Pedrell i els pianistes catalans a París”, Recerca Musicològica, 9-12, 1991-1992, pp. 243-257.

6. “Más conocido que [Dvořák] para nosotros es el noruego Grieg, muchas de cuyas originalísimas obras para piano han alcanzado aquí ya cierta popularidad”, J. M. Esperanza y Sola, “Revista Musical”, La Ilustración Española y Americana, 33, 47, 22-12-1889, p. 382.

7. Josefa Moreno Martos, 'Poesía. Un suspiro', "El Heraldo. Periódico político, religioso, literario e industrial", 760, 24-11-1844.

8. Carlos Ossorio y Gallardo, "El Baile" (1902), citado por Carlos Vega, "Estudios para los orígenes del tango argentino", edición de Coriún Aharonián, Buenos Aires: Editorial de la Universidad Católica Argentina, 2007, p. 51.

9. Ricardo de la Torre, 'A la cubana: Enrique Granados’s Cuban Connection', "Diagonal: An Ibero-American Music Review", 2, 1, 2017. Disponible online: https://escholarship.org/uc/item/90b4c4cb (último acceso: 1 de diciembre de 2019).

10. Como herramienta de consulta, es muy útil la cronología establecida por Josep Maria Rebés, "Granados: Crónica y desenlace. Un estudio bio-bibliográfico", Granada: Libargo, 2019.

11. Así lo señala Reagan Patrick Mitchell, “Gottschalk’s Engagement with the Ungovernable: Louis Moreau Gottschalk, and the Bamboula Rhythm”, Educational Studies, 0, 0, 2018, pp. 1-14. Disponible online: https://doi.org/10.1080/00131946.2018.1473868 (último acceso: 1 de diciembre de 2019).

12. Jaume Carbonell Goberna, “L’estada d'Enric Granados a Vilassar de Mar: estat de la qüestió i apunts per a una hipòtesi de treball”, Singladures: Revista d'història i patrimoni cultural de Vilassar de Mar i el Maresme, 15, 1993, pp. 26-30.

13. Lo cuenta Jordi Pomés en su artículo "Lluís de Zulueta, un dels primers il·lustres estiuejants de Vilassar de Mar", Singladures. Revista d'Història i Patrimoni Cultural de Vilassar de Mar i el Maresme, 30, 2011, pp.33-43.