Las otras estrellas barrocas

Natalie Stutzmann: Contralto. Arias y sinfonías de Handel (Tamerlano: “Dal crudel che m’ha tradita”; Ariodante: Obertura; Rinaldo: “Mio cor, che mi sai dir?”; Berenice: Sinfonía; Arminio: “Sento il cor per ogni lato”; Amadigi di Gaula: Obertura; Sosarme, re di Media: “Vado, vado al campo”), Porpora (Meride e Selinunte: “Torbino intorno al core”; Semiramide riconosciuta: “Tradita, sprezzata”; Statira: “Mira d’entrambi il ciglio”), Vivaldi (Tito Manlio: “Di verde ulivo”; Il Farnace: “Gelido in ogni vena”; Bajazet: “E morto, sì, tiranno… Svena, uccidi, abbatti, atterra”; L’incoronazione di Dario: Sinfonía), Bononcini (Griselda: “Caro Addio, dal labbro amato”), Lotti (Alessandro Severo: Sinfonía), Caldara (Euristeo: “Sotto un faggio o lungo un rio”), Gasparini (La fede tradita e vendicata: “Empia mano”). Natalie Stutzmann, contralto y directora. Orfeo 55. Un CD de 80 minutos de duración. Grabado en la Salle des Concerts de Arrás (Francia), del 27 de enero al 2 de febrero de 2019. ERATO 10336046. Distribuidor en España: Warner Music Spain.

La de contralto es la voz femenina más escasa. Con cierta frecuencia son mezzos las que asumen sus papeles, a veces forzando el registro grave, a veces sin tener las cartas en regla, de modo que cuando aparece una de verdad se cotiza mucho, de Marian Anderson y Kathleen Ferrer a Ewa Podles o, precisamente, Natalie Stutzmann.

En el pasado también hubo intérpretes famosas, ligadas a grandes compositores, como Marietta Marcolini y Rossini, o Rosmunda Pisaroni, musa del Cisne de Pesaro y de Meyerbeer. Pero fue sobre todo en el Barroco donde su voz fue particularmente requerida y apreciada. Es famosa la relación entre Vivaldi y Anna Girò.

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