1. El Kapellmeister von Weber

Josep Mª. Rota

martes, 1 de junio de 2021

Carl Maria von Weber © by Dominio público / Breitkopf & Härtel KG

Se habla hoy de un resurgimiento del interés por la ópera romántica alemana. Pero esto no puede ser válido para Der Freischütz. Pues esta obra de Weber no es, o no es solamente, una ópera romántica en el sentido de la historia de la música. Es la obra que inició la serie de esas óperas, que la representa como ninguna otra y que la agota. No es el ejemplo de un determinado estilo operístico, sino una obra totalmente sui generis, como no se escribió ni se ha podido escribir antes ni después. Wilhelm Furtwängler, Sonido y palabra

El 18 de junio de 2021 se cumplen doscientos años del triunfal estreno de la ópera Der Freischütz de Carl Maria von Weber, seguramente la piedra fundacional de la ópera romántica alemana.

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Notas

1. Otros distinguidos alumnos de Georg Joseph Vogler fueron Aloysia Weber, Danzi, Ritter, Winter y el berlinés Jakob Beer, conocido luego como Giaccomo Meyerbeer. Weber no solo era un virtuoso del piano, sino también de la guitarra.

2. Existen dos grabaciones en CD, una de Marco Polo (Busching, Schmidt, Pfeffer, Basa, Porcher, Schöpflin; Philharmonisches Orchester Hagen, Markson, 1993) y otra de Capriccio (Edelmann, Grümbel, Revolskaya, Kohlhepp, Seidl, Bamberger; Radio-Symphonieorchester Wien, Paternostro, 2019)

3. Existe también una grabación de Marco Polo (Spemann, Haller, Ruzzafante, Pfeffer, Fiehl, Dittebrand, Isken, Sturm, Gómez, Adam, Thies; Philharmonisches Orchester Hagen, Markson, 1996) y una moderna de cpo (Kaune, Krapp, von Bothner, Schörner, Pauly, Roth; Münchner Rundfunkorchester, Schirmer, 2010).

4. Afortunadamente, esta pequeña joya está muy bien servida en el disco: la veterana grabada por Leopold Ludwig en Berlín en 1944 (Schwarzkopf, Witte, Bohnen; Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin); la de Rögner para RCA, producida en la DDR (Hallstein, Schreier, Adam; Staatskapelle Dresden, 1971); la clásica de Wolfgang Sawallisch para EMI (Moser, Gedda, Moll; Orchester der Bayerischen Staatsoper München, 1975); y la historicista de Weil para Deutsche Harmonia Mundi (Stojkovic, Dürmüller, Selig; Cappella Coloniensis, 2002).

5.Solo conozco la existencia de la grabación clásica de RCA (Grundheber, Kruse, Popp, Lövaas, Hollweg, Prey, Moll, Scovotti; Münchner Philharmoniker, Bertini, 1976) y la moderna de Naxos (Holzer, Furlong, Zechmeister, Marilley, Shaw, Svab; Orquesta nacional de Bielorrusia, Arrivabeni, 2004).

6. A pesar de que se conservan varias emisiones radiofónicas, solo fue llevada al disco oficial por EMI en 1974 (Norman, Hunter, Gedda, Krause, Vogel; Staatskapelle Dresden, Janowski). En 2018 apareció una grabación en CD Capriccio y DVD Naxos (Cerny, Reinhardt, Wagner, Foster-Williams, Kronthaler, Neubauer; ORF Radio-Symphonieorchester Wien, Trinks). El otro DVD existente es el de Dynamic (Prokina, Fogasova, Chung, Scheibner, Savoia, Orchestra del Teatro Lirico di Cagliari, Korsten, 2002).

7. La discografía oficial tampoco fue generosa con Oberon. Queda la clásica de Kubelík para Deutsche Grammophon en 1971 (Nilsson, Hamari, Domingo, Prey, Grobe; Sinfonie-Orchester des Bayrischen Rundfunks) y una moderna y provinciana grabación de Oehms en 2018 (Kerschbaumer, Roschkowski, Marx, Peros, Seidler, Egorov; Philharmonisches Orchester Gießen, Hofstetter). De la versión original en inglés apareció en Decca en 2004 una grabación (Martinpelto, Davislim, Kaufmann, Dazeley, Bourne, Comparato; Orchestre Revolutionnaire et Romantique, Gardiner). A pesar de que se trata solamente de una selección, no puedo dejar de citar el disco de Wilhelm Schüchter con Ingrid Bjoner, Jess Thomas, Hetty Plümacher, Herbert Brauer, Erika Köth y los Bamberger Symphoniker (Eurodisc, 1963).