Prokofiev en Disneylandia

J.G. Messerschmidt

sábado, 30 de julio de 2022

Múnich, miércoles, 13 de julio de 2022.

Teatro Nacional. Cenicienta, ballet con música de Serguei Prokofiev, coreografía de Christopher Wheeldon y libreto de Lucas Craig. Escenografía y vestuario: Julian Crouch. Iluminación: Natasha Katz. Proyecciones: Daniel Brodie. Colaboración escenográfica: Basil Twist. Reparto: Laurretta Summerscales (Cenicienta), Jinhao Zhang (Príncipe Guillaume), Kristina Lind (Madrastra), Vera Segova (Hermanastra Edwina), Margarita Fernandes (Hermanastra Clementine) Jonah Cook (Benjamin, amigo del Príncipe), Norbert Graf (Padre de Cenicienta), Rhiannon Fairless (Madre de Cenicienta), Séverine Ferrolier (Reina), Krzystof Zawadzki (Rey). Ballet del Estado de Baviera y miembros de compañías colaboradoras. Orquesta del Estado de Baviera. Dirección musical: Gavin Sutherland. Festival de Ópera de Múnich 2022

La intertextualidad es un fenómeno fundamental presente en todo proceso de creación artística y en su resultado, sea de manera explícita, sea de forma velada, sea consciente y deseado, sea involuntario e inadvertido. Ningún artista se libra de reelaborar en su obra lo aprendido de sus maestros y sus modelos. Así pues, no se le puede echar en cara a Christopher Wheeldon que en su Cenicienta se adviertan claras huellas de John Cranko, Kenneth MacMillan, Frederick Ashton o Marius Petipa. El problema es que los modelos, unos más y otros menos, poseían un talento que en la coreografía de Wheeldon se espera en vano.

Para empezar, la aparatosa versión del cuento que es el libreto de Lucas Craig (con elementos tomados del de Ferreti para la ópera homónima de Rossini) se presta muy poco a ser coreografiada. En general, se suele tratar casi con…

Contenido exclusivo para suscriptores

Inicia sesión o crea tu cuenta gratuita para desbloquear hasta 10 lecturas mensuales de contenido reservado.

Iniciar sesión Crear cuenta