Una nueva-vieja Carmen

Nueva por el aspecto musical, vieja por el escénico. Nadie diría eso de una producción de Bieito, pero fue la primera en la que se probó en ópera, pero como aquí todo es ‘mítico’ y ‘legendario’ (sea la producción fastuosa y ‘tradicional’ de la precedente Turandot de Núria Espert, o sea esta) parece que ahora hay que alabarla mucho más que en el momento de su estreno o primera reposición.

Indudablemente se trata de un hombre de teatro que antepone sus ideas a las de la música y el texto, y en este caso, incluso así hay momentos muy felices (el aprendiz de torero que baila desnudo con la música del preludio del tercer acto aunque seguramente ni a Bizet ni a sus libretistas se les hubiera pasado por la cabeza) y otros que hoy parecen tan arqueológicos como la cabina telefónica desde la que Carmen hace su entrada o el enorme toro de Osborne…