Si Thatcher y Reagan mataron el canto lírico, no lo mataron bien

Rafael Díaz Gómez

jueves, 30 de mayo de 2024

Valenci, domingo, 5 de mayo de 2024.

Palau de les Arts, sala principal. Un ballo in maschera, ópera en tres actos. Libreto de Antonio Somma basado en el libreto de E. Scribe para la ópera Gustave III de D.F. Auber. Música de G. Verdi. Estreno: 17 de febrero de 1859, Teatro Apollo, Roma. Nueva producción del Palau de les Arts Reina Sofía en coproducción con la Staatsoper Unter den Linden, Berlín. Dirección de escena: Rafael R. Villalobos. Escenografía: Emanuele Sinisi. Vestuario: Lorenzo Caprile. Iluminación: Felipe Ramos. Francesco Meli (Riccardo), Anna Pirozzi (Amelia), Franco Vassallo (Renato), Marina Monzó (Oscar), Agnieszka Rehlis (Ulrica), Toni Marsol (Silvano), Thomas Viñals (un servo d'Amelia), Javier Castañeda (Tom), Irakli Pkhaladze (Samuel). Orquestra de la Comunitat Valenciana. Antonino Fogliani, dirección musical.

Si firmara estas líneas con el seudónimo de Don Dinosaurio, echaría en ellas sulfúreas pestes sobre la puesta en escena de este Ballo, afirmaría que ya no se canta como en los antañones tiempos (esos en los que la próstata aún era una maravilla biológica) y, digno en mi rencor, apuntaría con el mentón al lucero del alba. Y aunque es una postura tentadora de asumir, por el prestigio que confiere entre la gente de bien (y que probablemente vote bien), voy a intentar resistirme un poco a sus encantos.

Y eso que lo de dinosaurio, por razones laborales más allá de las prostáticas, me podría venir como de molde. Trabajo de un tiempo a esta parte en un lugar que en mi mundillo profesional se conoce, con cierta dosis de injusticia, como una reserva de especies cuanto menos en vías de extinción. Paradojas de la vida, nuestra labor se nutre de…

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