Clara Schumann. La artista y la mujer, de Nancy B. Reich: del biopic romántico a la biografía contemporánea

Cuando hace apenas unos días, el pasado 20 de mayo, se cumplían 129 años de la muerte de Clara Schumann, consideramos que es una buena oportunidad para rememorar y reivindicar su faceta como compositora a través de la biografía de Nancy B. Reich. Así, de la mano de esta reconocida musicóloga estadounidense (1924-2019), Barlin Libros nos ofrece en esta edición revisada de Clara Schumann. The artist and the woman (1985)* la oportunidad de conocer de cerca una de las biografías de género que han marcado la historia de la musicología, al ser depositaria de las investigaciones sobre Clara Schumann que a lo largo de su trayectoria académica desarrolló Nancy B. Reich entre Nueva York y Stanford.

No es fácil adentrarse a estudiar el conocido perfil femenino de Clara Schumann (Leipzig, 1819- Fráncfort, 1896), al ser un referente interpretativo…

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Notas

1. Nancy B. Reich, "Clara Schumann. La artista y la mujer", Valencia: Barlin Libros, 2024. 544 pp. ISBN: 978-84-128032-3-5. PVP 32,90 Euros. Traducción de Lucía Navarro Pla.

2. Aunque es común aceptar que Clara Schumann forma parte del canon de mujeres-pianistas europeas, su faceta como compositora permanece todavía hoy en segundo plano. Ilustra esta carencia su ausencia en la monografía de referencia de Susan C. Cook y Judy S. Tsou, Cecilia reclaimed… (1994). En: COOK, Susan C. y TSOU, Judy S. (eds.). Cecilia reclaimed. Feminist perspectives on gender and music. Illinois: University of Illlinois Press, 1994. De todos modos, puede leerse una aproximación a la faceta compositiva de Clara Schumann en la monografía publicada al español de Anna Beer, Armonías y suaves cantos… En: BEER, A. Armonías y suaves cantos. Las mujeres olvidadas de la música clásica. Barcelona: Acantilado, 2019.

3. Friederick Wieck fue conocido por implantar un método de estudio musical propio muy conocido en Alemania como “método Wieck” del que el propio Wieck escribió la obra Clavier und Gesang (“Piano y canción”) que también aplicó a su hija Clara, caracterizado por el uso de “quiroplásticos”, trabajo en grupo y aprendizaje armónico-musical en el piano. En: REICH, N.B. Clara Schumann: la artista y la mujer, pp. 415-427.

4. Sus hijos estaban separados cuando murió su padre. Ninguno de ellos terminó dedicándose profesionalmente a la música. En: REICH, N.B. Clara Schumann: la artista y la mujer, pp. 223.

5. Algunos de sus hijos y nietos de Clara terminaron viviendo en Fráncfort con su abuela. En: REICH, N.B. Clara Schumann: la artista y la mujer, . (capítulo 8).

6. Florence Launay sí dedica una parte de su monografía a la faceta compositiva de Pauline Viardot en Francia. Véase: LAUNAY, Florence. Les compositrices en France au XIXe. siècle. París: Fayard, 2006.

7. De hecho, Reich desarrolla la pluralidad de facetas musicales de Clara siguiendo los trazos de Aaaron I. Cohen y su enciclopedia de mujeres compositoras en las que desarrolla también dichas facetas musicales femeninas de gran pluralidad de autoras. En: COHEN, Aaaron I. International Encyclopedia of Women Composers (2 vols.). USA: Books & Music, 1987 (2a ed.).

8. En: REICH, N.B. Clara Schumann: la artista y la mujer, pp. 431-498.

9. Sí es el caso de la biografía paralela de Robert Schumann publicada por John Daverio que incluye numerosas citas e interrelaciones musicales que facilitan a los lectores el análisis motívico-temático de las composiciones del propio Robert Schumann. En: DAVERIO, John. Robert Schumann, herald of a “New Poetic Age”. Oxford: OUP, 1997.

10. Destacamos la de las premières de Robert Schumann interpretadas por Clara Schumann o los viajes y giras de la intérprete (1832-1888). En: REICH, N. Clara Schumann: la artista y la mujer, pp. 388- 398.