Festival de Marvão (2): no hay muros entre nosotros y Webern

Maruxa Baliñas

lunes, 28 de julio de 2025

Anton Webern en Stettin (octubre de 1912) © by Dominio Público

Marvão, lunes, 21 de julio de 2025.

Igreja de Sao Tiago. Programa Anton Webern. Anton Webern, “Langsamer Satz” para cuarteto de cuerdas (Malion Quartett); Vier Stücke für Violine und Klavier op 7 (Muriel Cantoreggi, violín, y Silke Avenhaus, piano); Fünf Sätze para cuarteto de cuerdas, op 5 (Malion Quartett); 3 Gesänge aus “Viae inviae” op 23 (Juliane Banse, soprano, y Silke Avenhaus, piano); Drei kleine Stücke op 11 para violonchelo y piano (Bruno Philippe, violonchelo, y Silke Avenhaus, piano); Drei Stücke für Streichquartett und Gesang (Juliane Banse, soprano, y Malion Quartett). Festival Internacional de Marvão 2025

La mitificación que las vanguardias de las décadas posteriores a la 2ª Guerra Mundial hicieron de Webern lo han convertido en un compositor famoso, pero no muy popular.

Escuchar a Webern se convirtió en una etiqueta de modernidad, gusto refinado, mente abierta a la vanguardia, intelectualidad, racionalismo, etc. y con eso también se perdió una parte fundamental de su música, que es la emoción y la expresividad, y contribuyó a su alejamiento del público, que a veces se sentía 'expulsado' de su música.

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