La importancia del entorno musical

inVisibili. Xavier Sabata, contratenor. Vespres d'Arnadí. Dani Espasa, clave y dirección. Giovanni Bononcini (1670-1747), Astianatte (1727) - Aria: «Render mi vuole» (Pirro). Giovanni Alberto Ristori (1692-1753), Le fate (1736) - Aria: «Bellezze adorate» (Ruggiero). Antonio Giovanni Pollarolo (1676-1746), Leucippe e Teonoe (1719) - Aria: «Cesseran le sue procelle» (Arbante). Francesco Gasparini (1661-1727), L’oracolo del fato (1709) - Aria: «Qui ti scrivo o nome amato» (Cefalo). Giovanni Porta (1675-1755), Farnace (1731) - Aria: «Non sempre grandina» (Farnace). Antonio Lotti (1667-1740), Ascanio (1718) - Sinfonia. Domenico Sarro (1679-1744), Siroe, re di Persia (1726) - Aria: «Gelido in ogni vena» (Cosroe). Nicola Antonio Giacinto Porpora (1686-1768), Deianira, Iole ed Ercole (1711) -Aria: «Scuote la chioma d’oro» (Deianira). Geminiano Giacomelli (1692-1740), Gianguir (1729) - Arias: «Mi par sentir la bella» (Cosrovio) y «Date o trombe il suon guerriero» (Cosrovio). Giuseppe Porsile (1680-1750), La Clemenza di Cesare (1727) - Aria: «Se parlano a suo danno» (Cesare). Un disco de 61 minutos

Es lógico sentirse atraído por las figuras más importantes de cada momento de la historia de la música. Pero a veces eso nos hace olvidar que incluso los compositores más creativos -y veces en mayor medida- son frutos de su tiempo, que dependen del substrato de su entorno. Y ese substrato que los alimenta tiene a menudo un gran interés.

Nadie duda de la genialidad de Vivaldi, pero es que a su alrededor, en el norte de Italia en los primeros años del siglo XVIII, abundaban los compositores virtuosos del violín. Y gran parte de la música instrumental y cortesana de Bach proviene de Vivaldi y de la escuela de violín italiana de los años previos a su propia obra. Podríamos seguir trazando genealogías y llegando a la actualidad, pero es innecesario.

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