Redondo, o casi

Francisco Leonarte

martes, 30 de diciembre de 2025

Offenbach, Robinson Crusoe. Regie de Pelly

París, domingo, 14 de diciembre de 2025.

Théâtre des Champs-Élysées. Robinson Crusoe, opéra-comique. Música de Jacques Offenbach. Libreto de Eugène Cormon y Hector Crémieux. Puesta en escena y trajes de Laurent Pelly. Adaptación de los diálogos, Agathe Mélinand. Escenografía, Chantal Thomas. Luces, Michel Le Borgne. Con Sahy Ratia (Robinson), Julie Fuchs (Edwige) Jennifer Courcier (Edwige, sustituyendo vocalmente a Julie Fuchs el domingo 14), Marc Mauillon (Toby), Emma Fekete (Suzanne), Adèle Charvet (Vendredi), Laurent Naouri (sir William Crusoe), Julie Pasturaud (Deborah), Rodolphe Briand (Jim Cox), Matthieu Toulouse (Atkins). Choeur Accentus. Director de coro, Louis Gal. Les musiciens du Louvre. Dirección musical, Marc Minkowski.

Offenbach había triunfado como autor de músicas divertidas. Pero no como músico serio. Los «músicos serios» no componían obras divertidas para teatros no-oficiales, los «músicos serios» componían para la Ópera de París (la Académie Royale o Impériale de Musique) o como poco para la Opéra-Comique. Así que Offenbach se desvivió por crear también para la Ópera-cómica parisina.

Así nació este Robinson Crusoe, con un libreto de Crémieux y Cormon que intentaba respetar los códigos de la institución¹: una historia vistosa (a riesgo de ser inverosímil), unos personajes principales que son el colmo de la bondad, unos personajes secundarios cómicos pero no sarcásticos ², todo en un tono simpático apto para todos los públicos (incluso para las timoratas señoritas de buena familia del siglo XIX) ₃.

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Notas

1. Hablamos por supuesto de los códigos de la Institución Opera-comique en pleno siglo XIX. En sus inicios en el siglo XVIII la Opera-comique nació, al revés, como respuesta osada e irreverente al sistema de monopolios teatrales y musicales establecido por Luis XIV.

2. Apenas el personaje de Jimmy Cox, con su «canción del cocido» (plato equivalente al «pot-au-feu» francés) o con sus consejos sobre el amor, escapa un poco a esta regla.

3. Con tales códigos es fácil comprender por qué Carmen de Bizet escandalizó en su estreno en Opera-Comique.