La Toma del Desierto. Sobre la auto-referencialidad fotográfica

Notas

Benjamin, Walter, “Pequeña historia de la fotografía” en Discursos Interrumpidos I, Buenos Aires, Taurus, 1989.

Bandieri, Susana, “Ampliando las fronteras: la ocupación de la Patagonia.”. En: Lobato, Mirta Zaida, Nueva Historia Argentina. Tomo 5. El progreso, la modernización y sus límites (1880-1916). Buenos Aires, Sudamericana, 2000. p. 129.

Cutolo, Vicente O., Nuevo diccionario biográfico argentino. Buenos Aires, Elche, 1985.

Solomon-Godeau, Abigail, “Who is speaking thus?” en: Photography at the Dock. Essays on Photography History, Institutions and Practices. Minneapolis, University of Minnesota Press, 1997, pp. 169-170.

El concepto de tiempo en relación con las innovaciones tecnológicas de fin de siglo XIX es estudiado por Stephen Kern (The Culture of Time and Space. 1880-1918. Harvard University Press, Cambridge, Massachussets, 1983). Podemos extender algunas de sus observaciones a la técnica fotográfica y asumir que la noción de “fotografía documental como tautología” de la que habla Solomon Godeau deriva, en buena medida, de la drástica reducción de los tiempos de producción de una representación a partir de la cual una imagen llamada “instantánea” se asocia con un exacto reflejo de lo real.

Barthes, Roland, “Le message photographique.” En: L’obvie et l’obtus. Essais critiques III, Paris, Editions du Seuil, 1992, p. 13.

Un ejemplar de cada uno se encuentra en el Museo Roca – Instituto de Investigaciones Históricas.

Krauss, Rosalind, “Les espaces discursifs de la photographie”. En: Le photographique. Pour une théorie des écarts. Paris, Macula, 1990.

Gómez, Juan, La fotografía en la Argentina. Su historia y evolución en el siglo XIX. 1840-1899, Buenos Aires, Abadía Editora, 1986, p. 169.

Estos retratos de Pincén y otras fotografías de indios tomadas por Pozzo durante la expedición de 1879 son analizados por Marta Penhos en: “La fotografía del siglo XIX en la construcción de una imagen pública de los indios”. En: El arte entre lo público y lo privado. VI Jornadas de Teoría e Historia de las Artes. Buenos Aires, CAIA, 1995, pp. 79-89.

Solomon-Godeau, Abigail, “Who is speaking thus?”. Op. cit., p. 180.

Si bien la mirada a cámara es lo más frecuente en la fotografía de la época y los tiempos de exposición estaban lejos de posibilitar una fotografía que tomara “por sorpresa” a los retratados, también es cierto que existen fotografías contemporáneas que han buscado disimular el mecanismo fotográfico. Damos como ejemplo cercano las fotografías tomadas por Julius Popper en 1886 en Tierra del Fuego, donde se escenifican batallas contra los indios.

Marin, Louis, Le portrait du roi, Paris, Editions de Minuit, 1981, pp. 9 y 10.

Más allá de evaluar estas fotografías como buenas o malas realizaciones o de medir el grado de intención en la aparición de las sombras (hecha la distinción entre los casos forzados y los no forzados –deliberados o no–), asumimos que la evidenciación del proceso fotográfico toma la forma de discurso subyacente y aún lo que pudiera atribuirse a un descuido es parte –y no la menos interesante y significativa– del mismo.

Ejemplar de la colección del Museo de la Casa Rosada.

Barthes, Roland, La cámara lúcida. Op. cit., p. 149.

Es interesante asociar esta idea del hombre en fusión con la tecnología con la imagen del hombre en bicicleta “There is not two different things like man and horse. There is not a man and a machine. There is a faster man.” (Leblanc, Maurice, Voici des ailes! Cit. en Kern, Stephen, op. cit.).

Penhos, Marta, “La fotografía del siglo XIX en la construcción de una imagen pública de los indios”. Op. cit. p. 118