Notas sobre Hindemith. La ficción del artista apolítico

Al contrario que la mayor parte de los artistas alemanes de su rango, Paul Hindemith (Hanau, 16.11.XI-1895; Frankfurt, 28.12.1963) se negó a tomar partido tras la ascensión del nacionalsocialismo en la creencia de que podría mantenerse al margen de los acontecimientos políticos de su país. Esta postura pragmática no impidió que fuese objeto de continuas vejaciones que desembocaron en la recomendación del boicot a su música en noviembre de 1934 por parte del Kulturgemeinde, el órgano del partido nazi encargado de velar por la pureza espiritual de la producción cultural alemana. Sin embargo, la recomendación del Kulturgemeinde no fue asumida por el Reichsmusikkammer, la “Dirección General de Música” del Ministerio de Cultura, hasta 1937. De hecho, la música de Hindemith se siguió programando esporádicamente en Alemania y sus obras formaron…

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Notas

Wilhelm Furtängler: “Der Fall Hindemith” en Deutsche Allgemeine Zeitung. (25-XI-1934).

“El Ethos de noble artesano que caracteriza a Hindemith como un maestro altoalemán, parece predestinarlo naturalmente a la enseñanza, de ahí su rara capacidad para entender a la juventud, para sentirla cerca de sí. Una generación entera de estudiantes se ha formado con él o a través de él: nadie como él en Alemania actual ha conocido a tantos jóvenes. Gracias a él, la educación musical ha recibido un importante estímulo y éste se ha mostrado vigoroso en el intento de superar productivamente la fatal distancia entre la música artística y la popular. Su voluntad coincide en este campo con las tendencias específicas que caracterizan nuestro presente más reciente: la nueva Alemania Nacionalsocialista.”

Albrech Dümling: “La finzione dell’artista apolitico. Il lungo percorso di Paul Hindemith: dall’adattamento all’emigrazionie” en: Roberto Favaro and Luigi Pestalozza: La musica nella Germania di Hitler. 1933-1945, l’emigrazione interna. Lucca: Librería musicale italiana, 1996. Quaderni di Musica/realtà nº 33.