El caballito de madera y el caballero sin cisne

Tal vez alguien pueda pensar que el título alude a alguna de esas puestas abstractas de la época de Wieland o las psicodélicas de épocas posteriores. Desengáñese, amigo lector. Brandauer hace una lectura que se quedará a mitad de camino, de intenciones no siempre claras, incluso oscilante en cuanto a la elección entre 'tradición' y ‘originalidad’, pero el cisne (poco espectacular) está. De hecho se pasa de un primer acto más bien convencional y donde el manejo del coro cae en todos los lugares comunes (con algunos detalles confusos como un caballito de madera y juguetes de niño -claramente los del desaparecido ‘Gottfried’- con los que se entretiene una niña casi adolescente) a un segundo donde precisamente el coro empieza a mostrar, como el héroe, vestimentas disonantes que parecen abrazar todas las épocas (corramos un piadoso velo sobre…